風景・建築/京都夢設計
建築を風景としてとらえる
高校のとき少しの間ですが美術部に入っていました。先生は妹尾正雄、あの妹尾河童の「少年Ｈ」に出てくる“尾道の叔父さん”です。妹尾先生は、風景画を描くときは、「画面を3分割して、近景、中景、遠景に割り当てなさい」とよく言っていました。もちろん主題は中景部分にあります。
ところが、山水画や浮世絵の中には、その中景部分がすっぽりと抜け落ちているものがよくあります。写真は葛飾北斎の富嶽三十六景/甲州石班沢と神奈川沖浪裏ですが、構造的には学芸会の書き割りと同じといっていいでしょう。
実は、同じようなことが絵の世界だけでなく、現実の世界でも、時として見受けられることがあります。
ところが、山水画や浮世絵の中には、その中景部分がすっぽりと抜け落ちているものがよくあります。写真は葛飾北斎の富嶽三十六景/甲州石班沢と神奈川沖浪裏ですが、構造的には学芸会の書き割りと同じといっていいでしょう。
実は、同じようなことが絵の世界だけでなく、現実の世界でも、時として見受けられることがあります。
エコロジー住宅講座で、「日本的空間はいかに発生するか」をテーマとしてとり上げたことがあります。結論から言いますと、空間は決して3次元ではなく、特に日本においては2次元を重ねることによって空間は発生するというものでした。しかし、もしかしたら、これは日本固有の空間認識に限らないことなのかも知れません。
例えば、わたしの個人的な原空間体験は小学生のときの学芸会でした。講堂の舞台の上にしつらえられた、ノコギリの刃状にカットされたベニヤに緑色のペンキか紙を貼って作られた草、その後ろにはうさぎとカメに扮した子供、その後ろの山。たったそれだけで、ビリビリと空間を感じることができました。決して、運動場の隅にあったジャングルジムで空間というものを感じたわけではありませんでした。
例えば、わたしの個人的な原空間体験は小学生のときの学芸会でした。講堂の舞台の上にしつらえられた、ノコギリの刃状にカットされたベニヤに緑色のペンキか紙を貼って作られた草、その後ろにはうさぎとカメに扮した子供、その後ろの山。たったそれだけで、ビリビリと空間を感じることができました。決して、運動場の隅にあったジャングルジムで空間というものを感じたわけではありませんでした。
もう、かれこれ37〜8年前のこと、わたしは東京の大学に籍を置いたまま、関西一円の古建築を見て歩くために、京都に学生アパートを借りた。場所は北区の上賀茂神社の近くで、そこを拠点にあちこち歩きまわっていたのだが、その当時からこの工場は在った。京都の北の方に住んでいると、伏見というところが京都の一部であるとはとても思えなかったし、まして中書島なんて地の果てのように感じた。しかもその名前もヘンだった。なぜ島なんだ？
ところが今では、中書島はわたしの庭のようなものだ。毎日、駅のホームのベンチに座ってこの風景を眺めている。京都の「端」、中書「島」、工場という社会の「隅」、宇治川の「辺」、京都と大阪の「境」、実は、これらの言葉こそ風景にとってのキ−ワードで、これらがこの建物に含蓄を授けているのである。
建築を、建築家の「作品」という観点から見ることに常々抵抗があって、何かそれに代わる見方はないものだろうかと考えていたとき、「風景」という言葉に行き当たったのですが、全て分かって書いている訳ではありません。そんな中で、風景に関する本を漁っていて、あっ！これだ！と感じた一文に出会いましたのでご紹介します。
・・・大乗の思想によると、「いっさいの存在は空である」という。「空」というのは、無意味な虚無ということではなくて、「縁」によって初めて生起する「仮の自性」だけが存在する、という考えのようである。たとえば、男性という自性は女性がいて初めて在る。先生は、生徒あって先生である。わたしたちの属性は、本来、空なる自性の仮の姿であり、それが世界の実相であると観ずるのである。･･･仮の自性を主張せず、そこの場所との縁を受け入れるだけの空性をそなえた渋い物は、そこにしっくりおさまるから、存在のリアリティーが生ずる。・・・風景学入門（中村良夫著）
・・・大乗の思想によると、「いっさいの存在は空である」という。「空」というのは、無意味な虚無ということではなくて、「縁」によって初めて生起する「仮の自性」だけが存在する、という考えのようである。たとえば、男性という自性は女性がいて初めて在る。先生は、生徒あって先生である。わたしたちの属性は、本来、空なる自性の仮の姿であり、それが世界の実相であると観ずるのである。･･･仮の自性を主張せず、そこの場所との縁を受け入れるだけの空性をそなえた渋い物は、そこにしっくりおさまるから、存在のリアリティーが生ずる。・・・風景学入門（中村良夫著）
建物全体を洋館にすることがままならない場合、憧れの洋館の一部でもとの思いからなのだろうか。和と洋の取り合わせには違和感も嫌味もない。この建物の新築の頃にはどれほど花やいで見えたことだろう。
京都の町中を歩いているとよく洋館を見かけます。和風の構えの内に、たいていは和室棟とは別棟の、どこまでも本格的な洋風建築が塀越しに見えます。和室棟に対する自負と洋館への強い憧れ。見どころは、その「取り合わせ」の妙にあります。
風景をつくるということは、見方を換えれば、環境の中からその対象を切り取ることでもあります。写真は白川に架かる橋ですが、俳句流に言えば「一物仕立て」です。そのものの内に分節が無いか、あってもたいへん弱く、そのことによって周りに豊かな空白（間）を生み出しています。
さまざまの事思ひ出す桜かな
今、この芭蕉の句がテレビでＣＭに使われている。この切れ味のさほどよくない句のどこがそんなにいいんだろう？と思うのだが、芭蕉の一生の終わり頃、貞享（じょうきょう）五年、亡き主君の蝉吟（せんぎん）公の庭で詠んだ句であると知るとすこし納得。
さまざまの事思ひ出す/桜かな
と間を置けばいいんだなと思う。
わたしはちょっと色っぽく
花街の花の終わりはいつも雨
今、この芭蕉の句がテレビでＣＭに使われている。この切れ味のさほどよくない句のどこがそんなにいいんだろう？と思うのだが、芭蕉の一生の終わり頃、貞享（じょうきょう）五年、亡き主君の蝉吟（せんぎん）公の庭で詠んだ句であると知るとすこし納得。
さまざまの事思ひ出す/桜かな
と間を置けばいいんだなと思う。
わたしはちょっと色っぽく
花街の花の終わりはいつも雨
この建物は無名とは言えないので、採り上げるのはこのシリーズの趣旨に反するのだが、どうしても諦めきれない。わたしは常々、この建物の間積もりのみごとさはアルハンブラ宮殿のそれに匹敵すると思っている。ただしアルハンブラ宮殿の特徴がその内部空間にあるとすれば、この建物、伏見の月桂冠大倉酒造は外部空間に特徴がある。
メディチ家のお屋敷ですと言われたら納得してしまいそうだ。
とにかくリズムを楽しんでください。
わたしはこの大倉酒造の、言ってみれば建物の裏側をこれまでに何十枚写真を撮ったかわからない。それも同じところを何度も何度も撮っている。
メディチ家のお屋敷ですと言われたら納得してしまいそうだ。
とにかくリズムを楽しんでください。
わたしはこの大倉酒造の、言ってみれば建物の裏側をこれまでに何十枚写真を撮ったかわからない。それも同じところを何度も何度も撮っている。
わたしはある意味ではたいへん贅沢で恵まれた生活を送っているとも言える。なにせこのような建物を毎日見ながら通勤しているのだから。祇園・白川沿いの風景で、写真は料理旅館です。朝8時頃、外車でやってくる女将とよく出くわします。この建物と出会ってからわたしのつくる住宅は変わりました。
夕方、帰宅時はこんな感じになります。このあたりは純粋に和風です。京風と言ってもいいのかも知れません。何もかもがやわらかい。
この建物とのつき合いはもう30年近くなるだろうか。つき合いといってもただ通勤の途中にちらっと見るだけなのだが、いつ無くなるかと心配しつづけて来て、今まだある。伏見・観月橋の宇治川端にある船宿（名も月見館）で、いつも大勢のお客でにぎわっているといった感じではない。修学旅行生が泊まっているのを一度見てちょっと不思議な感じがしたのを憶えている。木造3階建で雪舟の墨絵にある建物によく似ている。自然の中に置かれた直線（人工）、そのいさぎよさがこの建物の本意か。
窓側は廊下になっているのかも知れない。かといって部屋側に壁があるとも思えないから、耐震上かなりあぶなそう。
どの町にもひとつやふたつはあるんじゃないだろうか？ それは決して有名な建築であったり、またとびきり豪華な建物ではなく、かといってオシャレでセンスがいいというわけでもないんだが、ちょっと、いや、ずっと気にかかっているような、そんな建物が。そして、その建物があるためにその付近の風景が特徴付けられているような建物。
そんな建物をこれからシリーズで取り上げてみようと思います。さて、そこからいったい何が見えてくるか？ 乞うご期待！！
伏見、中書島の疎水端です。右の青い瓦の部分は後の増築かも知れませんが、それにしてもいったいこの建物、用途は何なんだろう？玄関あたりを見るとアパートのようにも見えるが、2階の窓の配列からは部屋が並んでいる感じではない。旅館？ 丸窓やアーチ窓は何を意味しているんだろう？
だれも住んでいないのかと思っていたが夜には電気が点く。ただし2階に明かりが灯ったのを見たことはまだない。
そんな建物をこれからシリーズで取り上げてみようと思います。さて、そこからいったい何が見えてくるか？ 乞うご期待！！
伏見、中書島の疎水端です。右の青い瓦の部分は後の増築かも知れませんが、それにしてもいったいこの建物、用途は何なんだろう？玄関あたりを見るとアパートのようにも見えるが、2階の窓の配列からは部屋が並んでいる感じではない。旅館？ 丸窓やアーチ窓は何を意味しているんだろう？
だれも住んでいないのかと思っていたが夜には電気が点く。ただし2階に明かりが灯ったのを見たことはまだない。
「昭和の風景」は、いい建築だ。なぜならこの住宅を見に来られた多くの人たちが口をそろえて絶賛するんだから間違いない。
問題は、それがどのようにいいのか？ が、わからないところにある。言い換えれば建築の読み方というものが確立されていないのだ。
おそらく、その建築がいいというのは、使いやすくて便利な間取りになっているとか、自然素材が使われているとかということよりも、空間のつながり方、すなわち間がいいということなんだと思う。だから、間の読み方というものが構築される必要がある。
いい間積もりに出会った時の、えもいわれぬ感動こそが「建築」なんだ。
和風の玄関にした場合いつも悩まされるのが下駄箱だ。天井までの玄関収納は便利だが洋風になってしまうし、和風でも作り付けにしようと思うと玄関引戸との取り合いが難しい。つい、「骨董家具風の下駄箱を買って置いてください」と、逃げてしまうことになる。今回は、どうせ安物家具を置かれるんだったら、その予算で大工さんにつくってもらえないかと考えた。
さて、その値段は、
1）箱と中仕切をつくるための赤松集成板 4,200×500×25 →10,500円×2枚＝21,000円
2）背板及び棚板 コンパネ厚12 →1,450×2枚＝2,900円
3）タモ無垢天板 →20,000円
4）天板他 オスモクリヤー塗装 →3�屐�800円＝2,400円
5）扉の取付調整、金物代 →10,000円
6）大工手間 →20,000円
合計 76,300円でした。
家のことを草の戸とか草庵とか言ったりもするが、和室を見てみると、たしかに草で出来ている。この家では和室はこの四畳半一間だけだが、他の部屋にくらべて妙にやわらかい。このやわらかさが今もってなお正統なのかどうか、もはや現代人にはわからない。
お施主さんご夫妻といっしょに竹を買いに行った。場所は京都市西京区の大原野あたり。長岡京市から竹林の間をぬけてその竹屋まで行くのだが、途中の竹林の中には間伐された竹が無数に放置されている。状況は杉と変わらないんだ。真竹 Ｌ＝4,000、80φで 1本3,000円。この値段、安いのか高いのか実はよく分からない。竹屋のおかみさんはきれいに洗って、いっしょに現場まで届けてくれた。ついでに家も見学していただきました。
そうなんです。大工さんにつくってもらっていたものはこれだったんです。
次の家ではもっと竹を使うぞ！！
これまでに2軒の家でアイランド型キッチンを採用したが、今回は大工工事でアイランドキッチンをつくることにしました。理由はもちろんコスト。下記は背面の壁付き収納ユニットを含んだ金額です。
既製品のアイランドキッチン ￥874,000 （定価￥1,458,100）
今回のアイランドキッチン（大工工事不含） ￥638,000 （定価￥1,365,800）
ちなみに、無垢天板は￥10,000
伏見の畳屋さんが畳を入れに来たとき、「大工さんの腕がいいね。こんな現場だとわたしらも緊張します」と言っていた。
そう言えば以前、日高棟梁も、「基礎がいい。こんな基礎だとヘタな仕事出来ませんわ」 棟梁はプレカットもほめていた。基礎がいいせいもあるのだろうが誤差2ミリで、建ちを直す必要はなかったと言っていた。
建具屋はこの36坪の家の木製建具の立て合わせに10日以上もかかっていた。なんてのろまな職人だろうと思っていたが、日高棟梁は「腕のいい職人です」と言った。毎日いっしょに居るからよくわかるのだろう。職人の仕事の奥の深さは我々素人にはなかなかわからない。
外構は造園業者ではなく左官屋さんに頼んだ。ミカゲ石を据え付けたのも左官です。外構工事費は全て（電気工事も）含めて予算通り50万円内で納まった。左官屋さんは垣根の根元のくずれを保護するように、そこらにあった石をもって来て見る間に石組みをつくった。わたしはその歯科医のような手さばきに感動してしまった。
そして、いい職人たちに共通して言えるのは、やはり「口数が少ない」ことでしょうか。
久しぶりに日高棟梁がやって来て通用門をつくってくれた。板戸は元の家のトイレの扉で、ガラスが嵌っていた上部をカットし、逆さまにして取り付けた。
翌日、事務所に帰ると棟梁からメールが入っていた。「田中邸は羽田さんをはじめ良いスタッフに囲まれて、良い仕事をさせて頂きました。とても感謝しています。とりわけホリモクさんには私のワガママに嫌な顔ひとつ見せず対応して頂けました。今日、来られるそうですが喜んでいたと宜しくお伝えください。」
お施主さんが、2階バルコニーにはすだれを掛けるつもりはないと言うので、「それではまるでパンツ1枚で立たされているようなものです」とメールを送ると、翌日すだれが取り付けられていた。
きょうは木材に関係する方々だけのささやかな完成見学会です。京都府林務課（2名）、京都府地球温暖化防止活動推進センター（1名）、京都新聞社（1名）、木創（1名）、それとエコロジー住宅講座から1名、わたしを含め計7名です。
車から降りたとたんに、みなさん、「うぉ〜！」、「うぁ〜！」、建物内に入っても、「うぉ〜！」、「うぁ〜！」。そんなに感動していただけるんなら一般の方対象の完成見学会も開催すべきだったかなと少し反省です。京都新聞の若い記者さんに、林務課の人や木創さんがまるで自分の家のことのように懇切丁寧説明している姿は、ほほえましくもあり、うれしくもありです。明日はどんな記事になっているのだろう。
昨日に引きつづき、今日は外部をすこし見ていただきたいと思います。
おかげさまで「昭和の風景」が完成しました。ありがとうございました。今日はとりあえず内部をすこしだけ見ていただくことにします。
「昭和の風景」もいよいよ完成です。いつもの通勤路、白川沿いの道で現場に行く途中撮りました。梅は花が小粒なものほど美しいと思う。
「昭和の風景」の、私の思っている「家」の、美しい日本の、原風景だと思っています。
いよいよ外構工事がはじまった。愛ちゃんは、きのう桂川まで行って取ってきたという小石を袋にいっぱい現場に持ち込んできた。モルタルを塗る当日に来て自分で埋め込めばいいんだが、仕事もあるのでそうはいかない。実は今日も仕事を休んでこんなことをしているのだ。だいたいの雰囲気を左官屋さんに伝えるために、こうして仮に並べている。親方はふむ、ふむと見ているだけだが、若い左官は何枚も写真を撮っていた。
彼女はここでも何やらしたいらしく、お施主さんに頼んで解体時に残しておいてもらった瓦を並べている。小石が円形状に並べられているところには石臼が置かれる予定。私も手伝って瓦を埋めて帰ろうと、土を掘り始めたが、とてもじゃない土が固くて10�僂曚彪，辰燭箸海蹐把�めた。親方に「こんな感じでたのみます。この通りでなくてもいいですから・・・、まあ、なんていうか、センス、センスですよ、親方のセンスが問われるからね」と言い残して我々は現場を後にした。
汚い、こわれやすい、傷つきやすい、こんな材料を仕上に使ってよいのだろうか？しかし、考えてみれば土壁だって汚いし傷つきやすいじゃないか。もしかしたら、だからこそ、これは本物素材と言えるんじゃなかろうか。
棟梁は最終日の今日も何やら妙なものをつくっている。（作らせてるのはアンタヤロー！という声が聞こえてきそうだが）
材料は破風の残りと土台の切れはし。だから素材としてはこの家で一番高級、総桧造りだ。ところでこれ、何だと思いますか？ 第1ヒント、屋外で使います。第2ヒント、ここは長岡京市で筍の産地、すなわち竹が手に入ります。これでもわからない人はあと１０日ほどお待ちください。
棟梁は、はんぺんほどの板切れを手にのせて、「それにしてもすごいですね！残ったのはこれだけですよ」
そうなんです。あらかじめ破風の残材の寸法を測って、それを元に設計（？）してあるんです。
そこにある材料で何が出来るか？
実はこれがほんとうの意味でデザインすることであり設計だと思います。レビストロースはこのことを器用仕事（ブリコラージュ）と言いました。
２６日（火）で終了するはずだった大工工事ですが、今日も棟梁は現場で何かつくっています。ごめんなさい、私が頼んだ下駄箱の扉をつくってくれているんです。「フローリングの端材で、裏からビスで止めてくれたらよいから」と、かんたんに頼んだものの、やはりプロとしてはそうはいかない。「こりゃ明日も来なきゃいけませんわ」
プロの仕事はこんなところにも。階段側板の滑り止めヤトイです。
今日はお施主さんの所属する「日本森林ボランティア協会」の方々が見学に来られた。森林ボランティアの人ってどんな人たちなんだろう？と、前々から興味があったのですが、ちょっと、ほんと、ほんまに驚きました。来られた方々の半数はなんと若い女性なんです。しかも彼女らは「マイチェーンソー持ってます」と平気な顔なんだもんね。
明日の午前中に予定していた足場解体が急きょ今日の午後に変更になった。昨日は、最後の点検のつもりで外壁を見てまわったのだが、ある、ある、まず全てのアルミサッシのブルーの養生テープがついたままになっている。爪を立ててやってみるのだが、これがなかなか剥がれない。そしてなんと、1ヶ所まったく拭かれた形跡のない窓ガラス有り！雑巾を持ってなかったので、今日昼までにと思って現場へ走った。ところが現場に行って見るとまだ昼前なのに足場屋さんが来てすでに外周のシートは取り外されていた。危機一髪だった。足場本体はまだ残っていた。
実は、今回の工事では美装工事を専門業者に発注せず、お施主さんが自分でやることになっている。素人でもできることはなんでもやってしまおうというのが私の考えなのだが、やはり素人は素人なのかも・・・。もしかしたら美装工事は設計者が請負うのがよいかも知れない。雑巾を持って隅々までていねいに拭いて回れば普段見えないところがいろいろ見えてきてこれ以上の完了検査はないかも知れない。
先日も、このブログを見てオープンネット会員の知人2名が見学に来られたのですが、今週の土曜日（午後）には、お施主さんの所属されている森林ボランティアの方々が見学に来られることになっています。わざわざ遠方より来ていただくんだからちょっとでも現場をきれいにしておきたいと思い、まず、足場解体を土曜日の午前中と決めました。そのために今日の現場はたいへんな人数となっています。大工さん3人、板金屋さん3人、塗装屋さん2人、電気屋さん1人、設備屋さん2人、それと私、いや、道路にも1人いたような？
話が最初から脱線してしまいましたが、塗装屋さんがバルコニーの手摺に柿渋を塗っています。「糺ノ森の家」ではお施主さんご夫妻と私とで塗ったのですが大失敗だったので今回はプロにお願いしているわけです。柿渋は塗っているときは色がうすいので、その部分はもう塗ってしまったのか、まだ塗っていないのかは記憶だけが頼みなんです。だから1週間くらいして色が濃くなってくるとハケムラはあるわ、塗り残しはあるわで、チョーがっかりなわけです。
バルコニー手摺を手摺子に脳天から釘打ちするのはまずいんじゃないかと、大工さんが考えたディテールです。手摺をふたつに割っています。
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プロフィール
Author:京都夢設計
